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他们在故宫修文物,参加修复传说中的乾隆花园

发布时间:2021-08-26

  乾隆皇帝《符望阁诗》中一句“耄期致勤倦,保养谢尘喧”流露了其暮年盼望颐养天年的寻求。而在事实生涯中,乾隆帝也营造了一座花园以让其“颐养谢尘喧”——这就是位于故宫东北角的宁寿宫花园,俗称乾隆花园。

  只管乾隆自己在这座专为其建筑的宫殿中不住过一天,但以其太上皇之尊,乾隆花园的规格之高可以想见。穷尽无数能工细匠血汗之所在,今朝可能重光,背地还是一代代匠人和匠心的凝固。

  中新网记者日前专访参加乾隆花园修复的威望专家,为你揭秘文物“修旧如旧”的幕后故事。

杨泽华比较《蒋懋德画山水图贴落》修复前后。盛佳鹏 摄

  为文物治病延年:故宫传统技能传承有序

  作为国度级非遗名目“古书画装裱修复技艺”的第三代传承人,故宫文保科技部书画修复组组长杨泽华1985年进入书画修复科,主持修复了大批故宫博物院藏书画文物。近年来令他印象最深的是修复倦勤斋的通景画。

  倦勤斋位于故宫博物院乾隆花园的东北角,建于乾隆三十七年(1772年)。其中的通景画由屋顶及墙壁的22张独自的画幅拼接而成,每幅画拼接在一起构成一个完全的场景。

  通景画当年由意大利传教士郎世宁及其弟子等人所绘,采取中国传统绘画颜料、西洋焦点绘画方式绘制而成。因为每张画幅宏大,每张之间的画意都相互连贯,西式画法使得画面颜色层厚重,年久失去胶性而极易掉色,绢实质地脆化重大等,这都使得修复难度相称大。

  杨泽华带领团队,针对轻易掉色的矿物颜料,采用了面团除尘的办法,经由测试剖析获得颜料的固色用胶比例,采用了化纤纸、海藻胶加固绢本画心的方法等等,通景画修复中应用的针对性的修复手腕也都是没有先例的。

张铁城带领团队修复乾隆花园文物。张铁城供图

  “不沾手的湿面团可是除尘利器,面团不仅能够沾掉灰尘,还能沾掉通景画染料的氧化层,让画重新变得鲜亮。”

  而绢画被揭裱下来,必需要加对其贴上长纤维桑皮纸,只有加了背纸的绢画,能力弥补色彩,才干被从新贴回原处修复。团队找遍了全部安徽,终于在一家偏僻的纸厂,找到了这种及格的古纸。倦勤斋的通景画修复工作得以顺利进行。

  而杨泽华经手的《董诰花卉贴落》和《蒋懋德画山水图贴落》修复进程,多少可用“起逝世复生”来形容。

  这两幅贴落皆出自乾隆花园的符望阁。两幅都是高逾四米、长近三米的巨幅尺寸,前者呈现在面前的时候“就是一个破累赘”,后者现身时“几乎难以翻开”。因为太过伟大,当年在收纳过程中,画幅被纵向屡次折叠后再横向对折,折叠处发生大量碎片,且作品缺失多处、破坏严峻。

  相较于卷轴字画,贴落的尺幅较大,情势华彩纷呈,内容寄意吉利,成为故宫博物院原状摆设中颇具特点的一种展陈元素。但贴落的修复维护难度高:其一是因为贴落的尺寸大不易操作,且考验修复职员揭画心、全色时的耐力。再者是贴落画的受损水平高,伤况庞杂,因而对修复人员的技巧请求较高。

  “最小的一块只有小拇指指甲盖大小”,杨泽华回忆,书画组一起细心清算每一块碎片,就像拼图一样尽量把每一片都找到它的地位,每每找到一个都会特殊愉快,之后再用绢纸加固……半个月后,上千块碎片拼成一幅高约4.7米,长约2.8米的古画。

  对这种大尺幅贴落画的修复,有着近40年从业教训的杨泽华以为,古代科技的参与让传统修复技艺“锦上添花”。他举例,修复前借助科技手段从外部环境及自身体质的稳固程度两方面收集数据,能充足懂得文物的病害机理;修复中,全程跟进检测数据进行对照实验,增强科技检测与临床修复的符合度,让终极的修复结果更谨严。

杨泽华(左)领导书画修复。盛佳鹏 摄

  玉雕巨匠助力:在故宫修复文物,就像跟先辈人对话

  符望阁的内檐装修工艺是乾隆时期江南工艺的代表,集中反应了木雕、双面绣、竹丝镶嵌、錾铜、珐琅、雕漆、软硬螺钿、玉雕等清代工艺的顶尖程度,并且攻破器物的界线,把工艺铺陈扩大到整个室内空间。例如沉香嵌玉花窗、双面绣槛窗、点螺雕漆顺风板等等。比拟只有200多平方米的倦勤斋,符望阁的修复工程更为艰难。可以说是“七年倦勤斋,十年符望阁”。

  中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师张铁城率领的团队承当了乾隆花园内部装潢摆设玉器的修复工作。他回想,第一天来到故宫的修复工作室,看到的是一块落了厚厚尘土的大木板。这块出自符望阁的紫檀边框百宝嵌炕檐板,满是坑坑洼洼,里面的玉石基础上脱落没了,由于缺失局部太多,底本图案简直无从考据。

  为了修复好这块炕檐板,张铁城和共事们研讨了一个多月才敲定修复计划。首先就是清理文物。这是个粗活——用吸尘器干净除尘、用鬃刷轻刷扫名义、用棉签沾稀释的乙醇溶液进行表面擦拭,脱落部门的木底有大量的胶和粘腊,要用大刻刀把它们刮下来,再用小刻刀把边角残余物和胶与腊的碎屑肃清清洁,露出新木茬口以便粘接拼镶……整个过程非常复杂,每一步都必须胆大妄为,做到严丝合缝。但比起后面修复这块炕檐板上缺失的嵌件来说,起初的清理文物只是“最简略的第一步”。

  他先容,炕檐板所需补配材质有螺钿、牛骨、玛瑙、和田白玉、和田青玉、孔雀石、青金石和琉璃,要依据所需补配的嵌件的颜色、外形需找适合资料,保障其色泽、光泽、平坦度以及厚度与原件根本一致。“寻找玉石原来就很难,寻找和乾隆时代相近似的材料就更难。”买料,要去新疆的玉石开采现场;搜料,更要凭借福气,他直言能修睦故宫文物全靠在老北京玉器厂买的一批老玉料,“用完就没了”。

  一组紫檀木嵌玉十六罗汉屏,让这位见多识广的玉雕大师都感到震动。这组屏风是大臣纳贡给乾隆天子的,据史书记录,乾隆龙心大悦,立即把云光楼上所供围屏尽数撤销,把此屏风供奉于上。屏风正面用和田白玉片镶嵌出十六罗汉像,粗细不一的衣纹线条,小的如黄豆粒大小,长不外四十公分,也全体用修长的玉片勾画,“修复时制造工艺上难度很大,一使劲玉就有可能断,必须轻拿轻放。”

故宫材料图。杜洋 摄

  从文物的修复上,往往也能看出历史兴衰的变更。修复另一件花卉挂瓶,张铁城很奇异上面的牡丹花、玉兰花多以寿山石、青田玉这样红红绿绿的石材胡乱镶嵌上去,不仅四周有很大缝隙,而且也没进行任何雕刻和丑化处置,就是一块料往上一糊。后来他从专家处得悉,这是清光绪时期修复留下的痕迹。一方面是国库充实没钱修,另一方面也是有些人把修复的用度贪污了,随意找点儿像玉的石头补上就蒙混过关。

  现在,经过张铁城团队修复实现的乾隆花园建造内檐装饰和室内可挪动文物两大部分,近30组文物已面目一新,被重新装置陈设于倦勤斋和符望阁中。

  说到收成,张铁城坦言,“在故宫修复文物,学到良多古老的技艺,就像和前辈人对话,能给后辈留下点货色,就是我最大的播种和能源。”

  一点点打磨,每个小小的细节都精打细算看待,“择一事,终毕生”的工匠精力,在杨泽华和张铁城们的手上、心中一代代传承。乾隆花园之美,见证的是薪火相传的匠心。

  记者:应妮 余湛奕

【编纂:田博群】


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