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不接地气,仍是还原了生涯?冯小刚新剧引关注

发布时间:2021-08-23

  严峻不接地气,还是还原了生活?

  冯小刚新剧引发“悬浮”争议

  有名导演冯小刚执导的网剧《北辙南辕》正在热播中,该剧热度很高,但口碑不足,评分只有4.7分,最大的争议来自观众对该剧剧情“悬浮”的批评。观众认为该剧“不接地气”,是“富人剧”代表。《北辙南辕》的编剧陈枰却不认同该剧“悬浮”的说法,她说故事、人物皆来源于自己身边的真实故事,都有原型。该剧到底是真“悬浮”,还是小众圈子的故事普通大众无法产生共鸣,剧迷和创作者各执一词。

  齐鲁晚报·齐鲁壹点

  记者 师文静

  观众与创作者

  无奈达成一致

  《北辙南辕》讲述的是五个女性在联袂创建“北辙南辕”餐厅的进程中,播种成长与爱情的故事。剧中五个女性的性情不同、阅历不同、圈子不同、职业不同、身份不同,社会关联八竿子打不着,但在铁娘子尤珊珊的撮合下,大家一起开了一家餐厅,以这家餐厅作为纽带,编织起生活在北京的五个女性的都市生活。

  该剧播出后,观众的争议也来了,最大的争议点是该剧“不真实”“不接地气”。有人认为,冯小刚的大女主剧跟真实的都市女性生活“背道而驰”;有人认为冯小刚已经不懂得普通人的生活了;有人认为这部剧有人但没故事,小资又絮叨;有人认为这部剧的京圈女性故事已重大过期了。该剧主要被吐槽的点在:一是这部剧里只有富人,没有穷人,精巧富贵生活让女性困境失去说服力,创作者已不关怀写字楼里年青人的焦急、扫兴和艰巨;二是这部剧的女性感情悬浮,不真实,很做作,因为在北京这样的城市,不同档次的女机能产生友情比碰到真爱还难;三是冯氏台词推动剧情的叙事架构让故事疏松,剧情故事性差。

  对于悬浮“富人剧”的争议重要集中在剧中的详细细节上,尤其是尤珊珊这个人物上。尤珊珊是衔接五位女性的纽带,是一个自带金手指的人物,钱的事儿最不是事儿。她住北京几百平方米的大平层,开着入口车,随口就免去友人上千万的欠债,固然主持着多家公司,资产数额宏大,但她上班不忙,有闲心、闲钱做“大姐大”,辅助只有几万块钱的老乡炒股赚钱,还强拉着多少个姐妹开饭店。其余几名女主角则动动嘴皮子或饭桌上就能找到工作,不是住在北京四合院,就是住在大屋子里,跑龙套的小演员活得很舒畅,做家庭主妇的也不必为房产、资产发愁,还能通过写作轻松赚取20万元稿费。有观众说,在这样的“人设”下,编剧和导演强塞给女主角们的情感抵触、家庭主妇的困扰、想成为明星的懊恼等都变得沉甸甸、装腔作势。而通过聚在一起开餐馆来解决这些女性问题,更是一个老套、陈腐的故事走向。

  面对观众对五个女性情绪很悬浮的吐槽,《北辙南辕》的编剧陈枰说,“有网友说我不懂生活,我认为很好笑,因为现实中我就和几个姐妹一起在日坛公园邻近开了一家餐厅,剧中后厨那些事儿都是我亲自经历的,虽然现实中餐厅最后黄了,但我在剧本里让尤珊珊把它给救活了。”网友说剧中人物太“炫富”,陈枰则说,这些年影视剧把上海拍得金碧辉煌、时尚又大气,但一拍北京就是小胡同、趴趴房,永远是乱哄哄的,当时的主意就是,能不能把北京拍得英俊些、时尚些?《北辙南辕》把北京拍美丽了,良多人却不愉快了。对于剧中尤珊珊这个人物太空泛、是工具人的吐槽,陈枰说,现实中她闺蜜开了6家公司,疫情期间被困日本回不了国,炒股就赚了600万元。就像尤珊珊一样,她天天也不用坐办公室,对朋友更是仗义和大方,甚至她自己都说,除了挣钱,她什么都不会。对于网友吐槽剧中人物住四合院、大平层、开豪车,陈枰认为都是公道的设定,都来自她生活中的原型。

  作品无法满意

  观众真实需要

  这两年,“悬浮”“伪现实”成为吐槽、批评电视剧作品的一个新名词、新标尺。“悬浮”“伪现实”用以批评现实题材电视剧,而现实题材作品最应当寻求艺术创作伎俩的真实性。

  跟着这两年职场+爱情架构的电视剧越来越多,对电视剧“悬浮”“伪现实”的批评也成为影评的主流。国民日报曾发文《警戒悬浮的“伪现实”电视剧》,引发极大关注。文章指出一些“伪现实”题材电视剧在冒名顶替,“比方《谈判官》中本该成为剧情中心的谈判技能、职业伦理成了恋恋情节的装点,主人公片言只语搞定会谈,缺少压服力,古代职业包裹的仍是套路化的剧情。”这篇文章以为不少现实题材剧悬浮于现实,悬浮于人道。也有不少评论认为《精英律师》《恋爱先生》等大量都市现实题材剧中,人物设定脸谱化,剧中充满的豪车、名牌衣饰,剧中虚伪的豪宅、奢华办公室场景,都不真实反应都市工薪阶层生活,属于典范的“悬浮剧”。

  有网友认为,《北辙南辕》不能用现实不现实、悬浮不悬浮来评估,只有感到有趣就可以追剧。但从普通观众和艺术评论的角度来说,是完整能够用“伪现实”的标尺来权衡和评价都市女性剧《北辙南辕》的,由于这部剧确实聚焦、浮现了当下女性的婚恋、育儿、职业与人生追求等困境。观众之所以认为该剧“悬浮”,是因为这部剧打着女性困境的旗帜,实在拍出来的是“富人的快活生活”,有钱人是从石头缝里蹦出来的,缺乏斗争成为有钱人的心路过程。编剧写出来的有钱女性,在普通大众眼中过于随便,她们解决问题的方法也很“过家家”,难以让普通大众产生共识。

  但对创作者那个圈层的人来说,剧中人物和故事又确切起源于他们的实在生活。那么问题来了,为什么会发生观众与创作者对这部剧达不成一致的情形?要害问题是创作者站在有钱人的角度写故事,他们生活在留学、名校、房产充分、家世良好的环境里,却要面对普通民众的生活窘境,这两者无法融会跟自洽。在海内外剧集中,对有钱人的生涯从来是冷眼傍观甚至批驳的,《北辙南辕》却试图让有钱人的特别困境一般化。《北辙南辕》的“悬浮”争议不可防止,也无解。观众须要的是彻底落地的事实剧,创作者写的是本人熟习的、有话题的作品,是花费主义领导下的娱乐产品。 【编纂:罗攀】



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